「王冰冰」2.0，被拍出来了
前段时间，有件事在网上炸开了锅。燕郊突发爆炸后，3名央视记者奔赴第一现场作报道。但没想到，直播过程中，居然被10余人强行架走，终止拍摄。还遭训斥「给救援工作添乱」。这让很多人惊诧，正常报道的记者为何会被这样对待？虽然后续通告解释是为人身安全考虑。但人们依然无法接受，毕竟还有那么多在枪林弹雨中工作的战地记者。很多同行表示，这种情况对女记者来说太常见了。这又引发人们对记者这一行业的关注和讨论。社媒崛起的时代，还需要报道吗？传统调查记者的处境又是怎样的呢？巧的是，岛国一部新剧，正回应了这些问题。创作者采访了80名日本电视台记者后，改编了她们的真实经历。以相当新颖的形式，揭示了不同时期报道记者的真实处境、心境。豆瓣8分+， 评论区 很多人都大赞「真实」。首条好评，就出自一位深受触动的记者。到底讲了怎样的故事？看过后，或许会对这一行有全新的认知——《电视报道记者~连接新闻的女人们~》テレビ報道記者 ～ニュースをつないだ女たち～这部剧阵容相当豪华。导演狩山俊辅，去年刚推出高分剧《重启人生》。主演是一众实力派女演员，共同塑造了真实的女记者群像。木村佳乃，代表作《我的恐怖妻子》。仲间由纪惠，因《午夜凶铃3》爆火的「最美贞子」。江口德子，神似安藤樱的黄金配角，在《半泽直树》《重启人生》等神剧中都给人深刻印象。最年轻的芳根京子，也是一出道就拿下日剧学院赏最佳女主角，被日媒称是新垣结衣的「劲敌」。不得不说，大多数人对女记者的认知相当单一、贫乏。最大印象估计是「年轻貌美」。现实中，最近一次引发广泛关注的，是因长相甜美出圈的王冰冰。热播剧中的女记者，也无一不是青春靓丽。《以爱为营》中的杂志社女记者，主打一个「美女」人设。《扫黑风暴》中江疏影饰演的卧底夜总会的记者黄尧。《狂飙》中李一桐扮演的相似的卧底记者孟钰。比起职业本身，她们身上最强的标签都是年轻的漂亮女孩。这部剧中，女记者的形象则完全不同。她们就是职场打工人。不只有惹眼的年轻女孩，也有平凡的成熟女性。比如，负责培训新人的资深记者真野（江口德子 饰），就是一名已为人母的中年妇女。她们未必个个貌美。也不总是一副光鲜亮丽，精明强干的模样。像新人记者小令（芳根京子 饰），经常好几天不洗头，并不会为了工作特意打扮。一如燕郊爆炸时候央视女记者的处境。她们有时也「卑微」无比，到哪都不受待见。奔赴一线报到，却被驱赶，被认为是在添乱。事关人命的重大事件，也总以人身安全为由，被认为「不适合女人干」。采访受害者家属，被指责「吃人血馒头」。这种认知偏差，也是因为很多人对女记者的了解，只限于 屏幕前的短短几分钟。这部剧则把重点放在镜头背后。先从新闻行业的内部运作，提供整体认知，扫除知识盲区。比如，很多人可能好奇，一些突发案件发生后，记者是如何第一时间知道的呢？其实，涉及公共安全问题时，警局宣传部会主动联系记者，定期召开记者会。这一点在我国也是一样。但仅凭这一渠道还不够，出色的记者往往有极强的 独立取材能力。除了采访、报道， 她们还需自己收集线索，整理资料，有极强的沟通能力、写作能力和对社会问题的敏感度。年轻一代必不可少的还有互联网信息检索能力。比如，2022年日本发生的弃婴案，一个年轻女孩自己生下孩子后，丢进街边的储物柜里。记者们借助社媒账号，短时间内掌握了当事人的正面照片，风俗女身份。虽然这些也都有其他部门的配合，但记者的综合能力往往直接影响报道的质量。除了工作，女记者们的个人生活又是怎样的？很多国产剧中，女记者都工作自由，追求者众多，恋爱经验丰富。但这部剧中，情况完全相反。新闻讲究时效性，记者就需要随时待命、四处奔波，她们属于自己的时间很少。比如，小令和男友交往多年，感情向来很好。但工作后，因为过于繁忙，陪伴和沟通越来越少。小令又因为迟迟无法适应工作节奏，每天深陷焦虑，负能量爆棚。既不能提供给男友情绪价值，也不能从男友身上获得有效的安慰，最终导致这段关系无疾而终。前辈真野能顺利恋爱、结婚，因为她的丈夫是电视台的摄影师。两人是工作拍档，能多一些相处时间，也能互相有所体谅。不过，无论感情状况如何，性缘关系从来不是她们生活中的主要的情感课题。剧中几个女记者，都是被理想和热爱驱动才选择了这一行。她们会和很多新闻事件的相关人员建立特殊的情感联系。比如 ，弃婴案中抛弃婴儿的年轻母亲，当时被舆论指责没人性、不配当母亲。但当小令看到前辈真野在工作和育儿之间精疲力竭时，她忍不住去想，这个母亲是否也深陷同样的困境呢？一起女大学生遇害案中。凶手放火烧毁现场，没留下一点痕迹，导致案件迟迟未告破。电视台做了特别节目呼吁社会关注，真野前去采访遗属。因为遇害女孩一直渴望成为一名记者，她的父母看到年轻的真野，都感慨万分。真野也心情复杂，一直在想能否为他们多做点什么。而对她们影响最大的，还是同事关系，尤其是前后辈关系。剧中，新人小令的成长，完全得益于女性前辈的影响。毕业刚入行后 ，她发觉记者这一行和自己想象中完全不同。传统新闻业衰退后，更多工作都在线上进行，完全没有实感。又碰上疫情期，她的工作只是每天更新数据，多少人感染，多少人去世……她一度很挫败，怀疑自己是否入错了行。但后来，她看到了真野以前在地震期间做的报道。除了说明受灾情况，公布遇难者人数。真野把话筒交给那些幸存者， 他们有人庆幸自己家人都安好，有人讲述亲人逝去的悲伤， 有的对断联 的朋友传话……这期节目不再是冰冷的新闻，成了 连接无数情感的重要媒介。这让小令意识到，作为记者，她可以主动展开数字背后的人生。一个念头随之萌发。她线上联系采访了一位住院护士。当时疫情刚爆发，日本社会被恐惧感笼罩，人们关心的都是会不会感染、会不会死亡、有什么后遗症……但护士却说，她不小心感染给了其他患者，为此感到十分自责和不安。因为小令这期采访，很多人开始反思传染病的污名化现象，在一定程度上缓解了当时激烈的社会情绪。这部剧其实是日本电视台的台庆剧，借这些女记者的故事，记录日本新闻业的变迁，传递新闻理想。尤其女记者群体常常被标签化的当下， 这部剧却有意呈现了很多真实报道背后，作为社会功臣的女记者形象。比如上面提到的惠比寿弃婴案。得益于女性的敏感，事后小令又自己联系采访了婴儿父亲，还原了事情全貌。让更多人看到年轻母亲的困境，才改变了舆论对婴儿母亲一边倒的斥责，掀起全社会对母职的思考。还有，以前，日本刑事案件存在公诉时效。许多强奸、连环杀人等恶性案件可能还没有找到凶手，却因为过了追诉期，无法再继续追究法律责任。一名女记者主动联系受害者遗属和办案警察，引导他们对着镜头讲述他们的不甘，最后引发社会关注，推动日本在2010年修改刑事诉讼法案，取消公诉时间限制。此外，让人惊喜的是，这部剧毫不粉饰，大胆捅破了很多社会问题。比如，性别歧视。今天看来，记者是一个女性居多的行业。却不知，这是一代代女性记者坚持与世俗偏见相抗的结果。20世纪末，女记者曾凭多次出色报道， 成为 日本第一个负责警视厅的女性记者。她为此完全舍弃了自己的生活，拒绝进入婚姻。但却一直被人嚼舌根，说她「用色相换新闻」。被劝「这个工作不适合女人干一辈子」，被质问「你是想当男人吗？」还有，这部剧也反思了媒体业的过劳问题。老一辈记者们习惯了无偿加班。年轻的小令却提出不满，理想主义一定要以伤害身体为代价吗？还责怪前辈们过度内卷，影响整个行业风气。「这不是你自己乐意就可以的。」让人忍不住感慨，内娱很多剧还在消费女记者的形象，这部日剧已经触及到如此之深。燕郊爆炸女记者遇阻的热搜之后，很多人好像突然想起了女记者这一群体。其实就像剧中呈现的一样，我们看到的很多新闻，背后都有她们的努力，只是不为人所知。比如，记者周轶君，20年前，她在战乱频仍的加沙地带坚守两年，记录了残酷战场中的人和事，表达对战争的反思。陈晓楠，她也是黎以战争爆发后，第一个亲临一线的记者。还有美国911事件发生时，她冲进直播间说的第一句话是「对不起，我没有化妆。」这句话后来甚至成了突发新闻的经典开场。在传统新闻业式微的情况下，她们也依然怀抱新闻理想，拥抱变革。她们尝试拍纪录片、做访谈节目。依然不变媒体人的身份和使命。大概，还有许许多多和她们一样的人，即使并不出名，也在身体力行书写着、诠释着「女记者」一词， 就像成名前一步一脚印的王冰冰。近年国产女性职场剧兴起，这些原本都是可贵的素材，可惜却无人在意。反倒是女记者的容貌、恋爱，被渲染成了荧屏上的重点。今天，「新闻已死」好像成了谁都可以喊一喊的口号。这对那么多仍追求新闻正义、新闻理想的人来说，是不公平的。这部剧最大的价值，不仅在于帮我们走出偏见，走进一个真实的行业。更在于揭示这种不公，挑动我们麻痹的神经。明明还有那么多人，比我们经历过更多的绝望，却仍未停止发出声音。全文完。
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